这位风流皇帝的书法，水平“碾压”宋徽宗，启功：他的字除了美还是美！

说到古代擅长书法的帝王，大众最先想到的往往是宋徽宗赵佶，但是比他“会写字”的皇帝大有人在，哪怕与自己的儿子宋高宗赵构相比，也落后一大截。一直以来，赵构都是“人掩其书”的典型代表，赵构继承了父亲的“艺术基因”，自幼天赋极高，广临名帖。与赵佶一样，他的皇位也是偶然得到的，所以登基后，赵构也没有放弃练字，时人称之为“风流皇帝”。

幼年、青年时期的赵构是以宣和内府所藏的碑帖为笔法“源泉”的，王羲之传世真迹、《》《圣教序》以及《淳化阁帖》中的魏晋名家名作，他都临摹通透，笔法熟记于心，之所以说他比赵佶水平高，指的正是在继承魏晋笔法、用笔潇洒中和上。

建炎南渡、建立南宋后，赵构动用举国之力搜罗二王法帖，后来更是为了专心练字而禅让帝位，做起了太上皇。他在《翰墨志》中自述：“余自魏晋以来至六朝笔法，无不临摹……至若《稧帖》，则测之益深，拟之益严……凡五十年间，非大利害相妨，未始一日舍笔墨。故晚年得趣……古人岂难到也。”

学界认为，赵构的书法是学习魏晋用笔的一条“捷径”，笔笔有来处，字字细腻精到，赵孟頫便是从他的《行书千字文》启蒙的，启功盛赞此作“除了美还是美”：“多力丰筋属宋高，墨池笔冢亦人豪。详搜旧格衡书品，美谥难求一字超。”

此作完成于绍兴二十三年（1153年），正值其笔力巅峰时期。《行书千字文》为纸本册页，每页纵28.5厘米、横14.5厘米，原应为卷轴，现藏台北故宫博物院，全卷保存完好，一字不缺，雅隽潇洒，美得令人过目不忘。

赵构此作纯以《兰亭序》《圣教序》笔法为基础，又在笔画的流畅、章法气韵的生动性上更胜一筹。起笔多露锋切入，尖锋入纸后迅速铺毫，行笔中提按自然，中段略细显灵动，收笔轻顿带含蓄勾势。

转折处方圆兼济，结字内擫欹侧，中宫收紧而外延舒展，左右结构字讲究穿插避让，上下结构字注重比例协调，善于通过字形大小变化打破单调。这件作品笔法的灵动与结构的端庄相契，既体现皇家中正平和的审美取向，又流露文人意趣。正如朱熹所言：“高宗皇帝书法妙天下，其游艺之余，落笔皆有法度。”

这部《行书千字文》展现了南宋初期“重归晋唐”的书法思潮，其笔法的精到与结构的规整，为南宋以后宫廷书法及文人书写确立了新的范式，将它临摹通透，便能直入晋唐，书艺会有质的提高。

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